不久前，東陽婺劇團成立70周年，舉辦了演唱會。其中的侯陽高腔《米蘭敲窗》唱段令人別開生面：其唱腔和旋律，迥異于平時耳熟能詳的亂彈、徽戲、灘簧，古色古香。婺劇團原當家花旦齊靈姣介紹，侯陽高腔是正宗的東陽“土特產”，得益于當年的陳崇仁等老前輩大力挖掘整理，所以現在依然能在舞臺上精彩呈現。
今年92歲的陳崇仁是東陽婺劇界元老級的作曲家。他在20世紀60年代就挖掘整理出一批侯陽高腔的劇目。前段時間，在浙江婺劇藝術研究院院長王小平協助下，陳崇仁出版了《浙江婺劇侯陽高腔研究》，展示了一個全新的觀察侯陽高腔的視角，功莫大焉。
20世紀50年代，陳崇仁畢業于杭州師范音師科，是那個時代鳳毛麟角的中專生。當年為了落實文化和旅游部搶救婺劇文化遺產的指示，東陽縣委領導委派他配合老藝人整理侯陽高腔，可謂慧眼識珠。從1961年開始，陳崇仁和胡夢蘭等老藝人相互配合，吐錄整理。后3年，陳崇仁殫精竭慮，憑著過硬的專業水準、全面的藝術視野和素養，以一己之筆力，整理出15個大戲和9個折子戲的劇本和曲譜以及百余個曲牌，可謂功德無量。當年如果錯過了這個時間段，隨著老藝人相繼謝世，加上從1964年開始大演現代戲以及不期而至的“十年動亂”，則侯陽高腔必將瀕臨滅絕。
這些年來，陳崇仁致力于對侯陽高腔的考證和研究。他從侯陽高腔的源頭、名稱以及音樂特點、唱腔結構到曲牌情況和樂隊伴奏等，作了全面的研究和細致的敘述，對前朝相關典籍旁征博引，腹笥寬敞可見一斑。而他那“世上無難事，只要肯登攀”的治學信念和嚴謹的治學態度，更是后輩學習的楷模。
侯陽高腔歷史悠久，源頭可以上溯至宋元南戲，但被所謂的士大夫打上“文辭俚俗，格律粗疏”的標簽而難登大雅，在民間卻有著旺盛的生命力。細讀陳崇仁搶救的侯陽高腔曲譜，卻覺得清雅氣息撲面而來。比如《合珠記》中“四朝元”唱段，大處落墨時放中有收，小處雕琢得層次細膩乃至妙到毫端，恰到好處的幫腔起到了畫龍點睛的推波助瀾之效——這個水準的旋律，比之昆曲亦不遑多讓，何言粗疏?
侯陽高腔的劇本，也許有一部分是文化水平相對不高的藝人創作的，但瑕不掩瑜。陳崇仁整理的《黃金印》中“投魏”唱段：“已過山外山，又經嶺后嶺，一山未盡一山還，百里程無半里平。”寥寥數語，道盡蘇秦長途跋涉的艱辛，讀來滿口生香。不客氣地說，“文辭俚俗”，分明是一葉障目夜郎自大的書蠹隨意給侯陽高腔扣的帽子。
說起婺劇高腔，更為大家所熟知的是江和義的豐功偉績。他吐錄的36本西安和西吳高腔極大地豐富了婺劇的成色，國家也給了他相當的待遇和地位，推舉他擔任文聯副主席，甚至周恩來總理也說有機會要去拜訪他。陳崇仁搶救了侯陽高腔15本大戲和9個折子戲，和浙婺的36本高腔相比，輕重不分彼此，都是婺劇的無價瑰寶。然而，“十年動亂”中，陳崇仁“木秀于林”，被揪出批斗不說，他記錄的侯陽高腔資料也被抄走，倒在垃圾坑里準備次日焚毀。他于當天半夜悄悄在垃圾坑里找回，并和“造反派”們斗智斗勇，最終讓高腔資料安然無恙地留到了現在。
“救還是不救?若不救，即將造成無可挽回的重大損失;如若救，非有鋌而走險以至于不惜代價的精神不可。”書中，陳崇仁以平靜的口吻敘述了當時思想斗爭的過程。那時的他肯定想到了，一旦被發現，輕則骨折筋斷，重則次年此日就是周年忌日!但凡關注和經歷過那段不堪歲月的人，都能明白這絕不是危言聳聽。他走向垃圾坑，把破壁殘燈零星碎月留在身后，準備舍身成仁的悲壯，至今令人淚目。
回首往事，年高德劭的陳崇仁戲言：“向唐明皇報道時，能如數交上這一筆良心賬了!”今人唯有光大侯陽高腔藝術，方能不負此番苦心。